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El combate o la partida avanzan por turnos: nadie actúa mientras otro decide. Pausar un juego en tiempo real no lo convierte en esto. Un juego mixto la lleva si una parte central va por turnos: la campaña, o un modo completo a elegir.

El combate corre en tiempo real y se puede detener en cualquier momento para dar órdenes, que se ejecutan al reanudar.

Las unidades se colocan y mueven sobre una cuadrícula, y la posición decide el combate tanto como la fuerza.

Niveles que se generan distintos en cada partida y muerte que devuelve al principio. Si algo de lo ganado se conserva y cambia las partidas siguientes, es roguelite.

Cada intento empieza de cero y se pierde al morir, pero hay progreso que se conserva entre intentos y cambia los siguientes.

Un mapa único e interconectado que se abre al conseguir habilidades nuevas, y obliga a volver a zonas ya visitadas con ellas.

Combate exigente de aguante y patrones, puntos de descanso espaciados que reviven a los enemigos, y lo ganado se queda donde se muere hasta recuperarlo.

El mapa entero, o casi, está accesible desde pronto y se recorre en el orden que se quiera. Un mapa que se abre por capítulos no lo es, y llamarlo «mundo abierto» no basta: la ficha tiene que explicar que está abierto desde pronto.

El grueso de la partida es bajar por niveles de laberinto combatiendo, con un mapa que se descubre al andarlo.

El equipo cae de enemigos y cofres con propiedades al azar, y buscar uno mejor es el motor de la progresión.

Levantar y organizar algo —una ciudad, una base, un parque, un terreno— es el centro de la partida, no un añadido.

Hay que administrar dinero, recursos o personal, y la partida se gana o se pierde con esos números.

Hambre, frío, salud o recursos que se agotan y hay que reponer para seguir con vida, como regla del juego y no como ambientación.

Las acciones se deciden jugando cartas de una mano o de un mazo que el jugador construye.

Los puzles o el manejo dependen de una simulación física —peso, inercia, trayectorias, terreno que se deforma—.

Se juega señalando con el puntero a dónde ir, qué mirar y qué usar. Una aventura que se maneja con el teclado o con órdenes escritas no lo es.

Se juega tecleando órdenes en lenguaje natural («coger llave», «ir norte») que el juego interpreta, no eligiéndolas de un menú.

Se avanza reuniendo pistas y sacando conclusiones con ellas: interrogar, deducir, acusar. Encontrar objetos para abrir puertas no basta.

Lo que se elige cambia la historia, quién sobrevive o el final de forma visible, y la ficha dice cómo.

No hay combate en ninguna parte del juego: ni se pelea ni se dispara, ni siquiera de forma opcional.

Dos o más personas juegan a la vez en el mismo equipo y en la misma sala: en una máquina, o en varias unidas por cable o por red local.

Dos o más personas juegan a la vez en el mismo equipo, cada una desde su máquina, por internet. Varias máquinas unidas por cable o red local en la misma sala son cooperativo local.

Varias personas se enfrentan en la misma sala, a la vez o por turnos: en una máquina, o en varias unidas por cable o por red local. Pasarse el mando para batir la puntuación del otro también cuenta.

Se juega contra otras personas por internet. Una partida por cable o por red local, sin servicio en línea, no cuenta: eso es multijugador local.

La pantalla se divide para que cada jugador tenga su propia vista en la misma máquina. Varias máquinas unidas por cable o red local no lo son, aunque estén en la misma sala.

Gráficos dibujados píxel a píxel como elección estética, en un juego que podía haberse hecho de otra manera. Un juego de 8 o 16 bits no la lleva por serlo.

Fondos, personajes o animación dibujados a mano —tinta, acuarela, animación tradicional—, y la ficha lo documenta.

Se ve el mundo a través de los ojos del personaje durante la mayor parte del juego.

Cámara en diagonal desde arriba, que enseña a la vez el suelo y dos caras de cada cosa.

Cámara desde arriba, en vertical o casi: se ve el suelo y la cabeza de los personajes.

La acción transcurre en un plano de perfil que avanza hacia los lados.

Secuencias filmadas con actores forman parte del juego —se juega con ellas o entre ellas—, no sólo de la introducción.

El juego se cuenta y se juega en texto; si hay imágenes, son ilustraciones sueltas que no se manejan.

Rehecho desde cero a partir de un juego anterior, con otro motor y otros gráficos. La ficha o la noticia dice de cuál.

El juego original con gráficos, sonido o controles puestos al día, sin rehacerlo. La ficha o la noticia dice de cuál.

Está hecho para hacer reír: el chiste es parte del diseño y del tono de todo el juego, no un momento suelto.

Futuro, espacio o tecnología imaginada son el marco de todo el juego.

Magia, criaturas y un mundo inventado son el marco de todo el juego.

Transcurre en un periodo o alrededor de un hecho histórico real y reconocible, aunque la historia que cuente sea inventada.

La dificultad es un rasgo documentado del juego —lo dicen sus autores o la prensa que cita la ficha—, no que a quien la escribe le costase.

Lo que cuenta la noticia se anunció o se enseñó en un Nintendo Direct, general o dedicado a un juego o a otras compañías.

Lo que cuenta la noticia se anunció o se enseñó en un State of Play de PlayStation.

Lo que cuenta la noticia se anunció o se enseñó en la BlizzCon, la feria de Blizzard.

Lo que cuenta la noticia se anuncia, se enseña o se deja probar en el Tokyo Game Show.

Lo que cuenta la noticia se anunció o se enseñó en la gamescom de Colonia, su Opening Night Live incluida.

Un juego, una saga, una máquina o una compañía cumple años, y la noticia trata de eso o de cómo se celebra.

Que un juego antiguo se pueda seguir jugando o conservando: una reedición que lo arregla para máquinas actuales, un emulador que lo arranca, material recuperado o un juego que sale por fin de su país de origen.

Objetos que se compran para tenerlos: figuras, amiibo, cromos, ediciones de coleccionista, cajas y material impreso.

Cómo sale un juego en tienda —disco, cartucho, tarjeta de descarga— y qué trae o qué le falta a esa edición.

Un juego lleva personajes, objetos o eventos de otra marca —otro juego, un cómic, una serie— por acuerdo entre las dos.

Algo que se juega sin pagar: un juego que se regala por tiempo limitado, uno gratuito que sale, o un periodo de prueba abierto a todos.

Lo que un juego de servicio publica por temporadas: una temporada nueva, su pase o su calendario.

Contenido nuevo para un juego que ya existe —una expansión, un DLC, una campaña, una clase—, de pago o gratis. Una temporada es `temporadas`.

Un juego llega traducido a un idioma que no tenía, oficial o de aficionados, o se queda sin traducir y la noticia lo cuenta.

Juegos nuevos para máquinas antiguas, hechos fuera de las compañías que las fabricaron, y las herramientas para crearlos.

El juego lo hace un estudio de España, o un estudio de España tiene un papel principal en él.

Algo que sólo sale, se enseña o se celebra en Japón, o un juego japonés que sale de allí por primera vez.

Lo que pasa en las compañías y no en los juegos: compras, cierres, cancelaciones, cambios de editor o registros de marca.

Cifras publicadas por una compañía o una consultora: unidades vendidas, jugadores, audiencias o listas de lo más vendido.

Una máquina, un mando, un casco o un accesorio: su anuncio, su precio, su reserva o sus cambios.

Cascos de realidad virtual y juegos que se juegan con ellos.

Jugar en Linux: SteamOS, Proton, la compatibilidad de Steam Deck y los juegos o herramientas que funcionan ahí.

Un juego entra o sale de un servicio de suscripción —Game Pass, PlayStation Plus, Humble Choice— o el servicio cambia.

Modos clasificatorios, torneos y deportes electrónicos, y las medidas contra las trampas que los protegen.

Una exposición, un museo o una muestra pública dedicada a los videojuegos.